非遺“代際傳承”的喜與憂
他們在繼承“家業(yè)”中與父輩較勁、和市場死磕、為未來籌謀……
非遺“代際傳承”的喜與憂
11月12日，李子柒在停更3年后發(fā)布了新的視頻。漆器、絨花，她兩天內(nèi)連續(xù)發(fā)布關(guān)于非遺技藝的視頻，總點贊數(shù)已超千萬。與非遺相關(guān)的視頻展現(xiàn)出巨大的“吸睛力”，這也讓非遺傳承人群體對未來的信心更足。
揚州非遺項目數(shù)量在江蘇排名前列，擁有非遺國家級代表性傳承人27名、省級傳承人99名、市級傳承人434名、縣區(qū)級傳承人507名。父輩是市級、省級甚至國家級非遺傳承人，“非遺二代”是否愿意繼承這份“家業(yè)”？選擇繼承的年輕一代，在傳承中又有怎樣的痛點？近日，記者走近3名“非遺二代”，探訪非遺“代際傳承”的喜與憂。
樓上樓下的理念“PK”
揚州，絨花的發(fā)源地。征珊珊是揚州絨花制作技藝區(qū)級傳承人，母親是這一項目的市級傳承人，她的家庭在江都區(qū)同橋村經(jīng)營一家絨花廠。工廠在一棟破舊的三層小樓里，里面堆滿了“小絨雞”。過去30多年，工廠主要的業(yè)務就是制作和出口“小絨雞”�！爱斈赀@個樓里很熱鬧，工人就有100多名，專門加工外貿(mào)訂單。后來工人越來越少，最少時只有兩個人跟著我們�！闭勂鸾q花廠這些年的發(fā)展，父親征順顯得有些無奈，“這個‘小絨雞’主要針對外國人復活節(jié)的需求，這種產(chǎn)品的國外市場，我們家占了八成以上。但是產(chǎn)品單價低，利潤也薄，主要是走量。工人基本都是70歲左右，沒有年輕人愿意做。再干幾年，估計這門生意也做不下去了�！�
“我在絨花廠里長大，大學學的是皮具設(shè)計，畢業(yè)后在揚州一個電商公司上班。下定決心回來當這個傳承人并不容易，幾乎從零開始。”征珊珊說，每次回家看到蕭條的廠子，她心里很不是滋味。思想斗爭后，雖然父親反對，她還是決定回來。“辭職后的第一年，我跟著我爸去了廣交會，發(fā)現(xiàn)我們這個‘小絨雞’太小眾了，季節(jié)性太強，工廠每年上半年都很閑，下半年又很辛苦。我就想嘗試制作一些新的絨花產(chǎn)品�！闭魃荷赫f，“我媽想了又想，說多年前廠里也生產(chǎn)過燈籠花啥的，她有這個手藝。那時漢服熱剛剛興起，我就想著在配飾上做些突破。”后來，工廠的二樓還生產(chǎn)“小絨雞”，三樓則成為征珊珊施展手腳的新天地。
她在網(wǎng)上找到了一家原材料廠家，蠶絲兩斤起賣，她買了幾十種顏色。和母親一起設(shè)計了幾款絨花后，她就把產(chǎn)品放在淘寶店里銷售，引來一些漢服愛好者的關(guān)注。“那一年有位明星買了我們家的一款牡丹，產(chǎn)品一下子就火了，賣了幾百個。我媽加班加點來不及做，只好到處求人來學，最后找到兩個人。你看，現(xiàn)在三樓的這些工人以前一直做‘小絨雞’，絨花的手藝是我媽一手教出來的�！庇浾咴趶S里仔細觀看產(chǎn)品的制作，只見師傅熟練地下條、打尖、傳花，手中的蠶絲和銅線一纏一繞，再對其反復修剪塑形，經(jīng)過十幾道工序，最終制成牡丹、百合、紫藤等形態(tài)豐富的絨花。
作為一個“非遺二代”，征珊珊的目標是讓自家的產(chǎn)品品牌化。“現(xiàn)在市場上做絨花、賣絨花的不少，價格也很便宜，前兩年對我們有不小的沖擊。不過，這也說明了解絨花的人越來越多了，是件好事。對我自己來說，我要堅持發(fā)揮品牌效應，走中高端路線。今年，我們和一些服裝品牌的合作多了，工廠會為其定制搭配在服裝上的絨花。”她笑著說，破舊的廠房也該翻新了。
如今，征珊珊絨花生意的利潤早已超過父親征順的外貿(mào)生意�！拔夷壳叭栽陂_拓國內(nèi)市場，但總有一天，絨花會走向海外�！闭魃荷簩ξ磥硇判臐M滿。
【記者的話】
“絨花姑娘”在創(chuàng)業(yè)中直面了這樣一個痛點：非遺如何進行年輕化、時尚化的表達？如何實現(xiàn)文化傳承與市場開發(fā)的“雙贏”？
非遺技藝，蘊藏著巨大的文創(chuàng)開發(fā)潛力。日前，廣陵古籍刻印社、謝馥春等非遺技藝相關(guān)企業(yè)成為國內(nèi)一款熱門游戲的官方合作伙伴，這意味著非遺越來越被年輕人接受、越來越面向年輕人發(fā)展。
把文化的“流量”轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟的“增量”，以經(jīng)濟力量促進文化傳承，堅持推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，揚州一直在努力。
當“叛逆”遇上“固執(zhí)”
盆景“巧云出岫”是80后丁昕的父親丁春橋通過20多年精心扎制、細心修剪，最后送給她的嫁妝。這一作品曾摘得2009年第七屆中國花卉博覽會金獎。丁春橋，揚派盆景技藝傳承人，年少成名，得獎無數(shù)。但在女兒的眼里，父親是個極其固執(zhí)的老頭，“和這樣的父親Battle，不是件容易的事”。
見到丁昕后，她把記者帶到一個擺在顯眼位置的盆景旁說，這是一件非賣品�！斑@是我第一件真正意義上的盆景作品，名叫‘春橋’，是以我父親的名字命名的�！倍￡拷榻B，創(chuàng)作“春橋”時，她已經(jīng)學了好幾年的盆景制作，“每次我拿著制作的盆景尋求父親的表揚時，他都不置可否，說‘哪一天你學會和植物對話了，才算入門’�！�
對她來說，父親不但固執(zhí)，而且嚴厲�！拔矣卸螘r間覺得做盆景太枯燥，父親也太苛刻，就不想學了。我媽瞞著我爸幫我開了家服裝店，他知道后和我聊了整整一夜。從那以后，我理解了他為什么那么執(zhí)著地讓我學做盆景，就把開了一個月的服裝店關(guān)了，回來繼續(xù)學做盆景�！痹诟赣H眼里，丁昕同樣是個固執(zhí)的孩子。正因如此，盆景技藝在父女倆的各種“沖突”中傳承。
他們的盆景園里曾堆滿各種素材，丁昕接手后清理了不少�！拔腋腋赣H最大的區(qū)別在于，他在經(jīng)營、帶徒弟等方面的想法還停留在他的年代，看到什么素材都往家里收，連房頂都被堆滿，十多年都不賣，養(yǎng)護成本也不少。我接手后就想著讓資金流轉(zhuǎn)起來，普通的素材哪怕不賺錢也要賣掉，拿錢投資好的素材回來培育�！倍￡空f，父親那段時間天天板著臉，動不動就發(fā)火，“我對老頭說，我們不是單純地玩盆景，作品要有市場、能銷售，才能更好地傳承技藝。但有時我也會糾結(jié)，是先賺錢還是先專注鉆研手藝�！�
揚派盆景，以精工扳扎“一寸三彎”的云狀片狀造型見長，被譽為盆景里的工筆畫�！耙郧拔乙蚕铀斯ず圹E太重，但父親很堅持這一點，說傳統(tǒng)的技藝無論怎樣也要堅守�！倍￡勘硎�，她以前也愛聽流行歌曲、喜歡追求時尚，現(xiàn)在越來越愛聽中國古典音樂、喜歡中國古典元素，“隨著年齡的增長，那個叛逆的我與固執(zhí)的父親越來越重合。把傳統(tǒng)的完全丟掉，那肯定是不行的。”
如今，丁昕已經(jīng)不再糾結(jié)。她和丈夫商量，由她專注鉆研手藝，丈夫負責商業(yè)運營�！拔乙苍诠婊顒由匣舜罅繒r間，教孩子們制作盆景。從2016年到現(xiàn)在，江都區(qū)已有1.3萬多個孩子參加學習。”令丁昕更開心的是，她五年級的女兒也表現(xiàn)出學做盆景的興趣，“‘非遺三代’有希望了！”
【記者的話】
傳統(tǒng)是非遺的根和魂。拿揚州的非遺來說，雕版印刷技藝流程與隋朝基本一樣；成立于清朝道光年間的謝馥春是中國最早的化妝品企業(yè)，技藝恪守宋朝工藝；玉器山子雕，傳承清朝工藝……而非遺的傳承和利用，又離不開市場的支撐。如何保證傳統(tǒng)的非遺在當代的傳承利用中不走樣、不變形，正是丁昕的糾結(jié)所在。揚州市相關(guān)部門經(jīng)過調(diào)研后給出了答案：保護和傳承環(huán)節(jié)“守身如玉”，利用和發(fā)展上“乘時乘勢”，也就是前端守正、末端創(chuàng)新。要注意的是，非遺的保護和傳承中不能過于強調(diào)創(chuàng)新，如若“創(chuàng)”得面目全非，可能會造成很多遺憾。
“情懷”與“生計”的權(quán)衡
石玉花和她的父親石慶鵬，一個是揚州毛筆制作技藝省級傳承人，一個是國家級傳承人。1984年，石慶鵬開起國畫筆廠，至今還在為廠里的生計奔波。1991年，石玉花中學畢業(yè)后進入筆廠工作，在車間干到了現(xiàn)在。
“揚州的毛筆以東北狼毫為主原料，以孔麻為輔料，因為含水而不漏，所以被稱為‘揚州水筆’�！笔窕ㄕf，傳統(tǒng)毛筆常用動物毛制作，因此毛發(fā)的脫脂環(huán)節(jié)很重要，“脫脂不好，工人制作毛筆時容易手滑，毛筆寫字時也容易漏墨。父親獨創(chuàng)的‘一燒一包一揉’動物毛脫脂工藝，大大彌補了傳統(tǒng)脫脂技藝的不足，提高了毛筆的品級�！�
作為省級傳承人，石玉花向記者表達了對未來的擔憂�！拔�50出頭了，但在廠里算是年輕人。”她介紹，揚州毛筆制作流程十分繁瑣，分水盆、裝套、旱作3個環(huán)節(jié)，有100多道工序，“做學徒的時候，我們用手梳毛，每天要捏1000多下。梳毛3年，手上留下一道道血印。一個制筆師傅起碼要歷經(jīng)10年打磨才能上手出作品，年輕人誰愿吃這個苦？”石玉花說，當學徒的最佳年齡是十五六歲，人過了這個年齡很難坐得住。
人才青黃不接是揚州毛筆制作技藝傳承面臨的最大困境，而制筆原材料越來越少也成為技藝傳承發(fā)展的一道坎，一些傳統(tǒng)的制筆材料如今不再能夠使用�！艾F(xiàn)在一年的銷售額大概只有幾十萬元，傳承確實面臨困難�！笔窕ㄕf。
【記者的話】
和前面兩個“非遺二代”相比，石玉花面臨著更大的困境，這也正是非遺傳承中的普遍難題。目前，揚州非遺市級傳承人平均年齡達58歲，國家級傳承人平均年齡已達72歲，政策激勵和支持傳承主體培養(yǎng)的效果還沒有充分顯現(xiàn)。此外，大多與非遺相關(guān)的企業(yè)規(guī)模較小，存在抵抗市場風險能力弱、產(chǎn)品對消費者吸引力不強等問題。
記者了解到，揚州正在采取多種措施提升非遺傳承活力，例如以“請進來，走出去”的形式對非遺相關(guān)企業(yè)和傳承人開展培訓，創(chuàng)作生產(chǎn)出更多設(shè)計精美、充滿文化內(nèi)涵、融入現(xiàn)代生活的非遺好物；探索將特色非遺資源引入商場，開設(shè)非遺展示館、非遺生活館，培育形成一批非遺特色商場，打通非遺產(chǎn)品從生產(chǎn)到銷售的“最后一公里”；聯(lián)合高校、研究機構(gòu)、大型文創(chuàng)公司開展產(chǎn)品設(shè)計與研發(fā)，增強非遺產(chǎn)品生命力和影響力。
記者 汪瀅 宋曉華